Un Van Gogh sconosciuto… a Roma

Un argomento che  sicuramente attirerà l’attenzione non solamente dei cultori d’arte: è una notizia unica.

E’ proprio così, un incredibile e inedito dipinto di Van Gogh è stato presentato  qualche mese addietro all’Auditorium di Roma  in una selezione di  cortometraggi su vari argomenti proposti alla stampa e al pubblico.  Il quadro  in questione, capitato un pò per caso in uno di questi cortometraggi della  rassegna romana la quale  verteva su ben altre tematiche, fa parte delle due o tre opere del grande artista  che più di tutte ne rispecchiano  l’anima e la personalità. Il dipinto è di proprietà di una signora e lo scrivente conosce  bene lo studioso che  lo ha  esaminato approfonditamente per qualche anno non tanto sulla sua autenticità e originalità la quale, riferisce l’esperto, pur essendo stata verificata e accertata anche a mezzo di indagini scientifiche,  risulta perfino  evidente, molto di più di tante altre opere attribuite:  lo studio e la ricerca, prosegue l’esperto, si sono soffermati sul soggetto raffigurato  che, pur se poco conosciuto, è  uno degli argomenti più volte  illustrato dall’artista, almeno venti volte, sia negli oli sia nei disegni e altresì trattato nelle  lettere: le carrozze, le diligenze, i carri e analoghi. Un soggetto  fuori dei canoni usuali dell’artista,  allo stesso tempo è un soggetto  tra i più  personali e più intimi, più dei girasoli, più degli iris,  degli oliveti, dei campi di grano, di certi personaggi.  L’esperto ricorda che le lettere  inviate dall’artista  al fratello Théo e agli amici e parenti anche negli ultimi due anni della sua esistenza,  spessissimo parlano di cavalli, di carrozze, in particolare  del romanzo ‘Tartarin di Tarascona’ di Alphonse Daudet la cui lettura caldeggia e raccomanda. Tarascona è una cittadina a 15 Km da Arles e a 20 da Avignone lungo quel maestoso fiume che è il Rodano: siamo nella Provenza assolata e profumata; una delle pagine del romanzo che l’artista spesso raccomandava era  il capitolo sulla diligenza che quotidianamente, lungo la strada fiancheggiata ininterrottamente da platani maestosi, oggi dopo oltre cento anni ancora più solenni e maestosi, faceva servizio tra Arles e Tarascona, una diligenza ben tenuta, lucidata in tutte le sue guarnizioni di ottone e di acciaio, i cavalli ben addestrati e ammaestrati: quando partiva da Arles era una festa e quando arrivava a Tarascona era anche una festa. Poi sopravviene il treno e la diligenza gloriosa di Tarascona viene venduta nel Maghreb e qui  viene attaccata a cavallucci nervosi e selvaggi che la fanno passare sui terreni più accidentati, non viene né manutenuta né curata, cosicché quando arriva il momento fatale, viene semplicemente abbandonata lungo una strada, alla dissoluzione e al degrado: questo è il ‘Lamento della diligenza’ che l’artista continuamente richiama ed evoca. Van Gogh sovente scrive di questo argomento  perché  la vita dell’uomo è analoga al cavallo, anzi l’uomo è un cavallo che è obbligato a portare dietro la sua carrozza, cioè la propria esistenza, e tale esistenza, specie per van Gogh, non era certamente una bella cosa da portare appresso! Un tema dunque addirittura esistenziale, come nessun altro, incredibile che possa sembrare,  nella vita dell’artista.

E quella che è raffigurata nel dipinto in questione è una carrozza, abbandonata sul ciglio di una strada, senza alberi e senza vita, col freno tirato al massimo, le stanghe e le ruote storte e contorte, in cassetta al posto del postiglione  si trova un bianco sudario, il fanale è inclinato e piegato. E’  dipinta nei colori amati dell’ocra e dei verdi in certe tonalità inimmaginabili: tutta chiusa, lungo la fiancata corre una banda completamente bianca come pure bianco è il fanale piegato: sono i contrassegni normali di una carrozza sanitaria. Quindi ben verosimile si tratta della carrozza sanitaria di St.Rémy. Si rammenti che l’ultimo anno di vita,  prima degli ultimi  tre mesi fatali di Auvers-sur-Oise, l’artista lo trascorse chiuso  nel manicomio  di St.Rémy. La carrozza impersona dunque la esistenza dell’artista, una esistenza di affanni e di dolori: se ne è liberato,  la ha abbandonata al suo destino,  la esistenza terribile  a St Rémy si avvia alla conclusione,  si sente  libero perché una nuova  attende ad Auvers-sur-Oise…    

Nella sequenza cinematografica di cui sopra  all’Auditorium Parco della musica,   il dipinto riceve il titolo di ‘Ambulanza di St. Rémy’ ed è motivo di ispirazione per  un soggetto dall’analogo titolo ad opera di raffinato artista contemporaneo vero protagonista del cortometraggio. Motivi di delicatezza professionale  mi impediscono di pubblicare le immagini dei due  dipinti: chi vuol  conoscerli  può consultare  il sito dell’Auditorium di Roma che certamente è in grado di fornire i particolari.

Michele Santulli